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电子游戏:视频平台制作或定制的短片应该成为剧场的主要产品

时间:2020/7/14 14:12:00   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:如果说最初的戏剧化还停留在电视平台购买和播放电视剧上,随着视频平台播出能力和制作能力的提升,自制和定制剧逐渐成为剧场关注的焦点。王晓辉认为,视频平台的戏剧化关键在于满足不同用户观看电视剧的需求。随着人们生活和时间的碎片化加剧,电视剧特别需要满足人们“在短时间内看到最激动人心的故事”的需求。因此,视频平台制作或定制的短片...
如果说最初的戏剧化还停留在电视平台购买和播放电视剧上,随着视频平台播出能力和制作能力的提升,自制和定制剧逐渐成为剧场关注的焦点。

王晓辉认为,视频平台的戏剧化关键在于满足不同用户观看电视剧的需求。随着人们生活和时间的碎片化加剧,电视剧特别需要满足人们“在短时间内看到最激动人心的故事”的需求。因此,视频平台制作或定制的短片应该成为剧场的主要产品。

大规模播出,形成品牌效应

业内人士将视频平台戏剧化的发展分为三个阶段。在剧场1.0时代,剧场类型还注重激发年轻用户观看的热情。2015年,一些面向年轻人观看的IP改编网络剧,极大地促进了付费网络会员的增长,也极大地改变了视频平台单一以广告费为收入来源的商业模式。

在剧场化2.0时代,剧场化开始突破局限于年轻用户的类型剧创作,面向更普通的人群制作播出垂直剧集。2017年,一些青年短片和电影导演开始介入舞台剧创作,也带来了视觉审美的提升。

业界认为,现在已经进入了影院3.0的时代。“我们过去做的戏剧并没有突破泛类型的一般框架。现在我们必须最大化和标准化这种垂直分类和剧集的质量。”王晓惠说。

如今,高度类型化、精细化、标准化、规模化、品牌化是视频平台戏剧化的关键。近年来,视频平台出现了12集的“我是余欢水”,12集的“唐人街侦探”,18集“龙陵迷宫”和其他短剧强类型,而是因为他们是单身独自战斗,没有大规模的调度,因此不能满足观众的持续需求为特定类型的事件。

这种间断的剧目很难形成剧场的品牌,也很难真正保持用户的黏性。我们现在需要做的是,通过多种类型的高密度播放,形成大规模的效果,使剧院成为一个品牌。”王晓惠说。

影视评论员何天平认为,如果将“影院化”的概念简单地理解为同类电视剧的集合,可能会低估这一战略对行业的长期价值。

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